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庐陵王墓下作

元代 / 彭应干

半夜城摧鹅雁鸣,妻啼子叫曾不歇。阴森神庙未敢依,
"东寺台阁好,上方风景清。数来犹未厌,长别岂无情。
千药万方治不得,唯应闭目学头陀。"
"偃亚长松树,侵临小石溪。静将流水对,高共远峰齐。
为君发清韵,风来如叩琼。泠泠声满耳,郑卫不足听。
旧事思量在眼前。越国封疆吞碧海,杭城楼閤入青烟。
"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。
各称千万寿,共饮三四巡。我实知君者,千里能具陈。
荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"
胡山高屹崒海泓澄,胡不日车杲杲昼夜行,
花低羞艳妓,莺散让清歌。共道升平乐,元和胜永和。"
容易来千里,斯须进一程。未曾劳气力,渐觉有心情。
"厌听秋猿催下泪,喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发,
彼此年将老,平生分最亲。高天从所愿,远地得为邻。
"池月夜凄凉,池风晓萧飒。欲入池上冬,先葺池上閤.
应被傍人怪惆怅,少年离别老相逢。"


庐陵王墓下作拼音解释:

ban ye cheng cui e yan ming .qi ti zi jiao zeng bu xie .yin sen shen miao wei gan yi .
.dong si tai ge hao .shang fang feng jing qing .shu lai you wei yan .chang bie qi wu qing .
qian yao wan fang zhi bu de .wei ying bi mu xue tou tuo ..
.yan ya chang song shu .qin lin xiao shi xi .jing jiang liu shui dui .gao gong yuan feng qi .
wei jun fa qing yun .feng lai ru kou qiong .ling ling sheng man er .zheng wei bu zu ting .
jiu shi si liang zai yan qian .yue guo feng jiang tun bi hai .hang cheng lou ge ru qing yan .
.bei que zhi dong jing .feng guang shi liu cheng .zuo yi cheng xiang ge .chun ru guang ling cheng .
ge cheng qian wan shou .gong yin san si xun .wo shi zhi jun zhe .qian li neng ju chen .
he ye shui shang sheng .tuan tuan shui zhong zhu .xie shui zhi ye zhong .jun kan bu xiang wu ..
hu shan gao yi zu hai hong cheng .hu bu ri che gao gao zhou ye xing .
hua di xiu yan ji .ying san rang qing ge .gong dao sheng ping le .yuan he sheng yong he ..
rong yi lai qian li .si xu jin yi cheng .wei zeng lao qi li .jian jue you xin qing .
.yan ting qiu yuan cui xia lei .xi wen chun niao quan ti hu .shui jia hong shu xian hua fa .
bi ci nian jiang lao .ping sheng fen zui qin .gao tian cong suo yuan .yuan di de wei lin .
.chi yue ye qi liang .chi feng xiao xiao sa .yu ru chi shang dong .xian qi chi shang ge .
ying bei bang ren guai chou chang .shao nian li bie lao xiang feng ..

译文及注释

译文
归来吧返回故居,礼敬有加保证无妨。
  在《三峡》郦道元 古诗七百里之间,两岸都(du)是连绵的高山,完全没有中断的地方;重重叠叠的悬崖 峭壁,遮挡了天空和太阳。若不是在正午半夜的时候,连太阳和月亮都看不见。  等到夏天水(shui)涨,江水漫上小山丘的时候,下行或上行的船只都被阻挡了,不能通航。有时候皇帝的命令要紧急传达,这时只要早晨从白帝城出发,傍晚就到了江陵,这中间有一千二百里,即使骑上飞奔的马,驾着疾风,也不如它快。  等到春天和冬天的时候,就可以看见白色的急流(liu),回旋的清波。碧绿的潭水倒映着各种景物的影子。极高的山峰上生长着许多奇形怪状的柏树,山峰之间有悬泉瀑布飞流冲荡。水清,树荣,山高,草盛,确实趣味无穷。  在秋天,每到初晴的时候或下霜的早晨,树林和山涧显出一片清凉和寂静,经常有高处的猿猴拉长声音鸣叫,声音持续不断,非常凄凉怪异,空荡的山谷里传来猿叫的回声,悲哀婉转,很久才消失。所以《三峡》郦道元 古诗中渔民的歌谣唱道:“巴东《三峡》郦道元 古诗巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
逆着流水去找她,道路险阻又太长。 顺着流水去找她,仿佛在那水中央。
自己拿着玉钗敲台阶下的竹子,打出拍子,
廉(lian)正的人重义,骏马不需要加鞭。
自古以来,从来如此。人不是元气,怎能与太阳一样地天长地久呢?
持着拂尘在南边的小路上走动,很开心地欣赏东面的门窗。
  不知道五柳(liu)先生是什么地方的人,也不清楚他的姓字。因为住宅旁边有五棵柳树,就把这个作为号了。他安安静静,很少说话,也不羡慕荣华利禄。他喜欢读书,不在一字一句的解释上过分深究;每当对(dui)书中的内容有所领会的时候,就会高兴得连饭也忘了吃。他生性喜爱喝酒,家里穷经常没有酒喝。亲戚朋友知道他这种境况,有时摆了酒席叫他去喝。他去喝酒就喝个尽兴,希望一定喝醉;喝醉了就回家,竟然说走就走。简陋的居室里空空荡荡,遮挡不住严寒和烈日,粗布短衣上打满了补丁,盛饭的篮子和饮水的水瓢里经常是空的,可是他还是安然自得。常常写文章来自娱自乐,也稍微透露出他的志趣。他从不把得失放在心上,从此过完自己的一生。  赞语说:黔娄的妻子曾经说过:“不为贫贱而忧愁,不热衷(zhong)于发财做官。这话大概说的是五柳先生这一类的人吧?一边喝酒一边作诗,因为自己抱定的志向而感到无比的快乐。不知道他是无怀氏时代的人呢?还是葛天氏时代的人呢?
萤火虫有光非真的火光,荷叶上的露水虽圆岂是真珠?
人生如寄,岁月消逝得如此迅速,长期旅客的游子,怎不触目惊心只有及早返回故乡,以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。
南方不可以栖止。
春已至暮,三月的雨伴随着狂风大作,再是重门将黄昏景色掩闭,也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意,落花默默不语,纷乱的,零零落落一点一点飞到秋千外。
夜幕还没有褪尽,旭日已在江上冉冉升起,还在旧年时分,江南已有了春天的气息。
我奉劝上天要重新振作精神,不要拘泥一定规格以降下更多的人才。
白露凝珠的野草栖留几只残萤;秋之晨雁群掠过银河向南飞腾。
一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗。
我们一起来到百越这个少数民族地区,虽然处于一地音书却阻滞难通。
纵使飞到天地的尽头,那里又有埋葬香花的魂丘?
笼中鸟常依恋往日山林,池里鱼向往着从前深渊。
小孩子见了很高兴又很惊讶,却问哪个方向是故乡?

注释
⑸《齐民要术》:藏梨法,初霜后即收。
②云:语助词。胡:何。夷:平,指心中平静。
11.千门:指宫门。
被召:指被召为大理寺卿事。
⑦梅酸:代指菜肴可口。梅是古代所必需的调味品。

赏析

  作者通过谴责人们对梅花的摧残,形象地揭露和抨击了清王朝统治阶级束缚人民思想,压制、摧残人才,表达了要求改革政治、追求个性解放的强烈愿望。
  这诗是咏白莲的,全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意;然而它并没有粘滞于色彩的描写,更没有着意于形状的刻画,而是写出了花的精神。特别后两句,诗人从不即不离的空际着笔,把花写得若隐若现,栩栩如生。花,简直融化在诗的意境里;花,简直人格化,个性化了。
  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥,西涧水势顿见湍急。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情(de qing)境,未免有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然(zi ran)”之意,含有“自我(zi wo)欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  (《中国大百科全书·中国文学卷》,中国大百科全书出版社1986年版)
  “闻说君山自古无”,这就是麻姑对诗人提到的一件新鲜事。次句与首句的起承之间,在情节上有一个跳跃,那就是诗人向麻姑打听君山的来历。人世之谜有很多,诗人单问这个,也值得玩味。那烟波浩渺的八百里琼田之中,兀立着这样一座玲珑的君山。诗人泛舟湖面,“四顾凝无地,中流忽有山”(许棠《过君山》),这个发现,使他惊喜不已;同时又感到这奇特的君山,必有一个不同寻常的来历,从而困惑不已。诗人大约就是带着这个问题去方外求教的。诗中虽然无一字正面实写君山的形色,完全从虚处落笔,闲中着色,却传达出了君山给人的奇异感受。“君山自古无”,这一说法既出人意表,很新鲜,又证实了人们的揣想。写“自古无”,是为引出“何以有”。诗人不一下子说出山的来历,似乎是故弄玄虚,这种效果犹如是古代演义里的“且听下回分解”。
  而当她莺莺连梦也没有的时候,或曰梦也不能圆她见张生一面的时候,她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致,在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇,十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情,这是莺莺的大痛苦和大悲凉,也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
  此诗构思巧妙。首句”风吹柳花满店香“,是阒无一人的境界,第二句”吴姬压酒劝客尝“,当垆红粉遇到了酒客,场面上就出现人了,等到“金陵子弟”这批少年一涌而至时,酒店中就更热闹了。别离之际,本来未必(wei bi)有心饮酒,而吴姬一劝,何等有情,加上“金陵子弟”的前来,更觉情长,谁也不愿舍此而去。可是偏偏要去,“来相送”三字一折,直是在上面热闹场面上泼了一盆冷水,点出了从来热闹繁华就是冷寂寥落的前奏。李(li)白要离开金陵了。但是,如此热辣辣的诀舍,总不能跨开大步就走吧。于是又转为“欲行不行各尽觞”,欲行的诗人固陶然欲醉,而不行的相送者也各尽觞,情意如此之长,于是落出了“请君试问东流水,别意与之谁短长”的结句,以含蓄的笔法,悠然无尽地结束了这一首抒情的短歌。
  首联“太乙近天都,连山接海隅”,先用夸张手法勾画了《终南山》王维 古诗的总轮廓。这个总轮廓,只能得之于遥眺,而不能得之于逼视。所以,这一联显然是写远景。
  成功的文学作品,它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来,不应当特别把它指点出来,作者的见解愈隐蔽,对艺术作品来说就愈好;而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂,但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾,诗人描写那些简短的场面和情节,都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式,态度严肃认真,笔触精工细腻,着色鲜艳富丽、金碧辉煌,丝毫不露油腔滑调,也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是,诗人就是在这一本正经的咏叹中,出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命,获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多,以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
  “南国有佳人,容华者桃李“,起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形象。是作者借屈原以香草美人代君子的写法,借美人形象来比喻自己杰出的才能。“朝游江北岸,夕宿潇湘沚。”两句,写美人朝游江北,夕宿潇湘水的小洲上,居无定所。“时俗薄朱颜,谁为发皓齿”两句写美人空有色艺,却遭时俗所鄙薄,那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句,自怜之意已出。
  颔联“烟尘犯雪岭,鼓角动江城”二句承上“用兵”,具体写吐蕃侵蜀之事。“烟尘”,吐蕃兵马过处尘土蔽天,代指吐蕃军队。“鼓角动江城”写备战情形。“动”字既显出战争的紧迫,形势的严重,又写出吐蕃入侵给社会带来的动荡。这一联相当(xiang dang)警策生动,前句写雪岭,后句写江城;前句写吐蕃,后句写唐军;前句是所闻,后句是亲见;一远一近,概括而形象地写出吐蕃来势之猛和在社会上引起的震动。
  诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”,不要轻易地吐蕾。那么,诗人为什么要如此深情地忠告?也许,诗人想到了,如果一旦开放,几场风雨之后,花就会很快坠落、凋零,“林花谢了太匆匆”,为了它的不至于很快谢落,为了它的长久,诗人宁愿红蕾深藏。也许,诗人想得更深,认为真正的“芳心”是不应该轻易吐露的,像桃李那样在春风中追逐、嬉闹,只是一种炫耀,一种浅薄的表现。诗人不希望像“桃李卖阳艳”,希望“慎勿作桃李”(李白《赠韦侍御黄裳》)。总之,诗句虽然用语平易,却意味醇厚,耐人咀嚼,留给我们很多的思考。诗人曾经说过:“动可以周万物而济天下,静可以崇高节而抗浮云。”(《新斋赋》)诗人作此诗时已入暮年,时金已灭亡,他回到了自己的故乡,抱定了“今是中原一布衣”(《为邓人作诗》)、“衰年那与世相关”(《已卯端阳日感怀》)的态度,过着遗民生活,他自觉已无能周济天下,于是只能坚守自己节操,独善其身。诗人也许从一个侧面,借告诫未开之海棠,不要轻易吐露花蕊,寄托了自己的这种心态。
  “大汉无中策,匈奴犯渭桥”此诗一开篇借用汉武帝历史典故、借汉喻唐的修辞手法,以铺叙方式描绘出一幅大汉无中策、匈奴侵犯入境的景致,加倍形容战况非常危急,点明事件的起因及背景,“无中策”、“犯渭桥”起烘托气(tuo qi)氛之意,点明题旨,升华主题,为下文作铺垫。
  本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年,作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景,旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用,符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写,而是强调杭州、灵隐寺本属形胜,指出冷泉亭的位置选择得很好,集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁,层次清楚,夹叙夹议,重在议论,而论从景出,情理交融,读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣,写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀,以及坐卧其上的异趣,然后归结于情操的潜移默化,有情有景,有理有致,清婉美净,娓娓动听,有条不紊,确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩,却更富游记的情趣,而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶,作者的见地显然至今仍是有所教益的。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。

创作背景

  梁武帝末,侯景叛乱,庾信时为建康令,率兵御敌,战败。建康失陷,他被迫逃亡江陵,投奔梁元帝萧绎。元帝承圣三年(554年)他奉命出使西魏,抵达长安不久,西魏攻克江陵,杀萧绎;他被留在长安。

  

彭应干( 元代 )

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简 介

彭应干 彭应干,番禺人。明世宗嘉靖三十四年(一五五五)举人。官兴化府通判。事见清道光《广东通志》卷七四。

仙人篇 / 李宗瀚

奴温新挟纩,马肥初食粟。未敢议欢游,尚为名检束。
庭前吏散后,江畔路干时。请君携竹杖,一赴郡斋期。"
大将军系金呿嗟。异牟寻男寻阁劝,特敕召对延英殿。
"惊风吹起塞鸿群,半拂平沙半入云。
明朝别后应肠断,独棹破船归到州。"
"名宦老慵求,退身安草野。家园病懒归,寄居在兰若。
渐绽胭脂萼,犹含琴轸房。离披乱剪彩,斑驳未匀妆。
坏壁虚缸倚,深炉小火埋。鼠骄衔笔砚,被冷束筋骸。


更漏子·春夜阑 / 马宋英

君不见厉王胡亥之末年,群臣有利君无利。
"凉风冷露萧索天,黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色,
有鸟有鸟真白鹤,飞上九霄云漠漠。司晨守夜悲鸡犬,
"谁家思妇秋捣帛,月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜,
玄斑状狸首,素质如截肪。虽充悦目玩,终乏周身防。
黄梢新柳出城墙。闲拈蕉叶题诗咏,闷取藤枝引酒尝。
薄切紫鳞烹水葵。雨滴篷声青雀舫,浪摇花影白莲池。
尽日后厅无一事,白头老监枕书眠。"


壬戌清明作 / 罗孟郊

"停骖歇路隅,重感一长吁。扰扰生还死,纷纷荣又枯。
昔人城邑中,今变为丘墟。昔人墓田中,今化为里闾。
"柳无气力枝先动,池有波纹冰尽开。
扪心无愧畏,腾口有谤讟。只要明是非,何曾虞祸福。
闻有蓬壶客,知怀杞梓材。世家标甲第,官职滞麟台。
"梁苑城西二十里,一渠春水柳千条。若为此路今重过,
荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,
"从陕至东京,山低路渐平。风光四百里,车马十三程。


苦雪四首·其三 / 方洄

但愧烟霄上,鸾凤为吾徒。又惭云林间,鸥鹤不我疏。
我身四十犹如此,何况吾兄六十身。"
不教亲故隔荣枯。花钿坐绕黄金印,丝管行随白玉壶。
"中庭晒服玩,忽见故乡履。昔赠我者谁,东邻婵娟子。
"瘴塞巴山哭鸟悲,红妆少妇敛啼眉。
"何处风光最可怜,妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地,
孟月夏犹浅,奇云未成峰。度霞红漠漠,压浪白溶溶。
又不见泰陵一掬泪,马嵬坡下念杨妃。


水龙吟·浮翠山房拟赋白莲 / 崔铉

"何物壮不老,何时穷不通。如彼音与律,宛转旋为宫。
阴火然兮众族沸渭,飓风作兮昼夜猖狂。顾千珍与万怪兮,
百年生计一舟中。巫山暮足沾花雨,陇水春多逆浪风。
绿芜墙绕青苔院。四季徒支妆粉钱,三朝不识君王面。
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣,
"蕊珠宫殿经微雨,草树无尘耀眼光。白日当空天气暖,
自经放逐来憔悴,能校灵均死几多。"
吾闻善医者,今古称扁鹊。万病皆可治,唯无治老药。


人月圆·雪中游虎丘 / 商侑

彩绳芳树长如旧,唯是年年换少年。"
"红尘扰扰日西徂,我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥,
"平生相见即眉开,静念无如李与崔。
不慕尊有酒,不慕琴无弦。慕君遗荣利,老死此丘园。
稍宜杯酌动,渐引笙歌发。但识欢来由,不知醉时节。
灯火光初合,笙歌曲未终。可怜狮子座,舁出净名翁。"
何处生春早,春生晓镜中。手寒匀面粉,鬟动倚帘风。
轻纱一幅巾,小簟六尺床。无客尽日静,有风终夜凉。


论诗三十首·十八 / 释真觉

不闻姑射上,千岁冰雪肌。不见辽城外,古今冢累累。
"夜镜隐白发,朝酒发红颜。可怜假年少,自笑须臾间。
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。
怜君寂寞意,携酒一相寻。"
况彼身外事,悠悠通与塞。"
甘蔗销残醉,醍醐醒早眠。深藏那遽灭,同咏苦无缘。
受君封植力,不独吐芬馨。助君行春令,开花应晴明。
朱颜与玄鬓,强健几时好。况为忧病侵,不得依年老。


浪淘沙·九曲黄河万里沙 / 薛侨

婆娑园中树,根株大合围。蠢尔树间虫,形质一何微。
南州桃李北州梅,且喜年年作花主。花前置酒谁相劝,
弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
忽似决云雾,豁达睹青天。又如所念人,久别一款颜。
听之不觉心平和。人情重今多贱古,古琴有弦人不抚。
林间暑雨歇,池上凉风起。桥竹碧鲜鲜,岸莎青靡靡。
案牍既简少,池馆亦清闲。秋雨檐果落,夕钟林鸟还。
前驱驻旌旆,偏坐列笙竽。刺史旟翻隼,尚书履曳凫。


三棒鼓声频·题渊明醉归图 / 叶静慧

心惊睡易觉,梦断魂难续。笼委独栖禽,剑分连理木。
花衰夏未实,叶病秋先萎。树心半为土,观者安得知。
"青石出自蓝田山,兼车运载来长安。工人磨琢欲何用,
昔愁凭酒遣,今病安能饮。落尽秋槿花,离人病犹甚。"
独眠仍独坐,开襟当风前。禅师与诗客,次第来相看。
因言前夕梦,无人一相谓。无乃裴相君,念我胸中气。
最爱近窗卧,秋风枝有声。"
当时幸有燎原火,何不鼓风连夜烧。


虞美人·曲阑干外天如水 / 孟不疑

"颜子昔短命,仲尼惜其贤。杨生亦好学,不幸复徒然。
冬衣殊未制,夏服行将绽。何以迎早秋,一杯聊自劝。"
亭亭乍干云,袅袅亦垂地。人有异我心,我无异人意。"
"郡中乞假来相访,洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤,
世间漂泊海无边。荣枯事过都成梦,忧喜心忘便是禅。
"何堪日衰病,复此时炎燠。厌对俗杯盘,倦听凡丝竹。
首被唿名姓,多惭冠等衰。千官容眷盼,五色照离披。
人生苦营营,终日群动间。所务虽不同,同归于不闲。